martes, 19 de septiembre de 2017

Tío Rivas y su cante "hondo" (1862)


La Feria de Sevilla by Joaquín Domínguez Bécquer



Hace 155 años. La sala alta de una taberna de Sevilla fue el marco de una amena fiesta flamenca acontecida el último día de Feria, después de los toros, que el corresponsal de El Contemporáneo (Madrid) tuvo la feliz idea de reseñar.

En escena, nada menos que el mítico cantaor de tonás Tío Rivas, en su primera aparición on stage en los papeles, que sepamos. Del texto se desprenden consideraciones sugestivas:

  • Lo “hondo” (años más tarde jondo) era ya una reconocida “marca”. Sería interesante rastrear desde cuándo.
  • Se confirma que la especialidad de Rivas eran las livianas y las tonadas, cantes sin acompañamiento de guitarra, no descendiendo a las soledades y seguidillas, ni dignándose siquiera entonar el polo.
  • El cante “hondo”, en el que Rivas aparece como un verdadero artista, era muy adornado.




El Contemporáneo (Madrid), 30 de abril de 1862

domingo, 17 de septiembre de 2017

Llegada de la cuadrilla de El Pintor a Uruguay


Heraclio C. Fajardo (a) Plácido Douclai


Con poco margen para la duda, la cuadrilla del primer espada Manuel Sánchez (a) El Pintor -en la que como sabemos (1) estuvo picando toros Silverio Franconetti en el Cono Sur- llegó a Uruguay a finales de marzo o principios de abril de 1857. Más que indicios encontramos en el periódico El Eco Uruguayo (Montevideo) de los días 9 y 15 de abril. Veamos.

Una gacetilla publicada el 9 de abril en el citado periódico nos pone sobre la pista. Se titula Toros en La Unión y anuncia una corrida …en la cual se estrenarán un primer espada y tres banderilleros recientemente venidos de Europa



El Eco Uruguayo, 9 de abril de 1857




El 15 de abril, en el mismo rotativo aparece una composición titulada Toraida de Aleluya, en la que el escritor Plácido Douclai –seudónimo de Heraclio C. Fajardo- dedica unos versos al espada Sánchez el Pintor, indicando que:

Baste decir que la cuadrilla nueva
Ha hecho furor en su debut o estreno
Y que ha salido airosa de la prueba
Al compás de estas voces: “¡Bravo, bueno!”


El Eco Uruguayo, Toraida de Aleluya (fragmento), 15 de abril de 1857




Resta averiguar si Silverio formaba parte de esa cuadrilla. Seguiremos rastreando.


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(1) Steingress, Gerhard. 2005. Silverio Franconetti en Uruguay. La aventura taurina del cantaor sevillano (1857-1864)

viernes, 15 de septiembre de 2017

Cartageneras y Murcianas: flamencas, ya en 1882



Salvo error u omisión, este pasaje localizado en un extenso artículo publicado en El Toreo de Sevilla (Sevilla) del 9 de abril de 1882 es –al día de hoy- la referencia más antigua en la prensa que incluye sin posibilidad de duda las Cartageneras y Murcianas en el repertorio del cante flamenco. La crónica, titulada El cante flamenco, contiene alusiones a las publicaciones de Demófilo y está firmada por un enigmático R.G.

(...) Aunque de origen muy distinto, también suelen considerarse como cante flamenco las Cartageneras y Murcianas. Canto de estilo completamente árabe y de música cadenciosa y primitiva. (...)

El escrito aparece unos años antes del paso de Concha la Peñaranda por el Burrero (1884-1885), ídem de las Cartageneras de Segundo Gayarre (1886) que ya referí hace unos años.



El Toreo de Sevilla, 9 de abril de 1882

miércoles, 13 de septiembre de 2017

¿Primera aparición de Chilares en la prensa?



Foto: Alicante a finales del siglo XIX. En el segundo plano: Café Suizo



Hace ya un tiempo encontré esta gacetilla, publicada en un diario alicantino en septiembre de 1875.



El Constitucional (Alicante), 17 de septiembre de 1875



Concierto.- D. José Ginenor (chilaré) que se halla de paso en esta capital, ejecutará en la guitarra la renombrada malagueña al estilo murciano, acompañada de canciones populares.


Es comúnmente aceptado que el mítico Chilares se llamó Juan Abad Díaz. Sin embargo, el investigador José Gelardo Navarro puso en su día en duda la creencia general aportando una gacetilla en la que aparece Chinares, en 1877, y añadiendo que autores que alcanzaron a escucharle lo nombran en sus escritos con el nombre de pila José: José el Chilares. Lean al maestro Gelardo.

La gacetilla que aportamos, aunque corta, no tiene desperdicio. Amén de desvelar la condición de guitarrista de José Ginenor (Chilaré), el anuncio no deja duda sobre su repertorio netamente levantino: malagueña al estilo murciano. De tratarse de él, no se podía esperar menos de un precursor del flamenco del Sureste español.

En el ecléctico Café Suizo de Alicante actuaron aquel año, en fechas distintas, el concertista y cantaor andaluz Antonio Giménez y el gran Francisco Tárrega. Un nivel.

sábado, 9 de julio de 2016

Mercedes Agulló y Cobo. Pionera


Doña Mercedes en los años 40 [openarchives]




Apuntes que tenía pendientes...

En el año 1965 apareció el segundo volumen de Madrid en sus diarios por el Seminario de bibliografía hispánica de la Facultad de filosofía y letras de Madrid. De la ordenación y clasificación de las gacetillas se ocupó la historiadora y filóloga Mercedes Agulló y Cobo [Madrid, 1925], conocida en la década actual por sus investigaciones sobre la autoría del Lazarillo de Tormes.

El tomo abarca el período de 1845 a 1859, y, aunque obviamente no es una obra centrada en el cante y baile andaluz, las referencias de las hoy famosas crónicas sobre la aparición de los flamencos en los madrileños Salones de Vensano en febrero de 1853 ya constaban en el interesante libro. Noticias que, como todos sabemos, fueron ampliadas muchos años después por José Blas Vega y el neerlandés Arie Sneeuw.



Madrid en sus diarios




Y he de añadir que, cincuenta años después, Madrid en sus diarios sigue siendo una obra muy aprovechable. El añorado don Pepe Blas se quedó con la duda si el señor Campos que ofreció una sesión de baile protagonizada por la Nena en diciembre de 1853 en Vensano podría ser el misterioso “Sr. C.” que reunió a los flamencos en febrero del mismo año en el mismo local. En la gacetilla del 17 de febrero de La Época estaba la clave…



La Época, 17 de febrero de 1853

domingo, 3 de julio de 2016

Herbert Juan Da Silva. Apuntes



Hay un personaje poco conocido en la historia del flamenco de la segunda mitad del siglo XX que merecería atención de la crónica especializada. Quiero hablar del avispado empresario neerlandés Herbert Juan Da Silva [1923-1988], importante coleccionista de objetos etnográficos, alma máter de nada menos que 31 exitosas tournées denominadas Fiesta Gitana organizadas en la patria de Rembrandt sin interrupción desde 1957 hasta el año de su fallecimiento. En ellas lucieron sus habilidades más de 200 artistas flamencos de todos los niveles. En la recomendable página Het Geheugen van Nederland –Memoria de los Países Bajos- se pueden consultar algunos carteles de sus espectáculos.



Fue también el creador del sello discográfico Silva Records, con producciones como Boda Gitana [Silva Records 5002 - 1965], del espectáculo del mismo nombre, apareciendo en los créditos Gaspar de Utrera, Manuela de Ronda, El Moro, El Tupé, Amalia Román y el guitarrista Pepe Granada. Otro de los títulos publicados con su sello es !Flamenco fury! [Silva Records 5005], en el que participan Curro Vélez, Pepa Montes, Manuel Limón, El Moro, La Coneja y Ricardo Miño, entre otros.




Cierro por hoy estos apuntes con esta intantánea de la bailaora La Tati en la novena tournée Fiesta Gitana [1966]. Actores del evento fueron también, entre otros, el guitarrista solista José Motos, los cantaores Tomás de Huelva y Gaspar de Utrera, los bailaores Cristóbal Reyes y Ramón Vélez, y el guitarrista Luis Adame.



viernes, 1 de julio de 2016

La(s) fotografía(s) del Café del Burrero (II)




Un guiño al amigo José Luis Navarro

En el Nº 2 de La Musa y el Duende. Revista Internacional de Flamenco [Julio-Agosto 2016], el amigo José Luis Navarro se hace eco de mi entrada de hace unos años sobre las dos tomas fotográficas del Café del Burrero, realizadas por el gran Emilio Beauchy Cano [6-IX-2010].


Amigo José Luis, la próxima vez, que sean…





Y donde hay tres… ;-)

sábado, 25 de junio de 2016

Víctor Rojas Teresa. Curiosidades

Salvo error, posible partida de nacimiento de Víctor -pone Vito José- Rojas Teresa, el sastre de toreros de cuya relación con la memorable bailaora Rosario Monje la Mejorana nacerían los artistas Pastora Imperio y el guitarrista Víctor Rojas. Aunque he de decir que no me cuadran ciertas fechas, valga el intento.



Archivo Municipal de Sevilla, Nacimientos, 1850




Poco sabemos del pasado de don Vito, de su vida antes de su encuentro con la renombrada artista gaditana. En esta partida de nacimiento de 1872, el progenitor de la Imperio aparece registrado como padre de una hija natural: María Rosario.



Archivo Municipal de Sevilla, Nacimientos, 1872




¿Ni una foto siquiera del padre de las criaturas?

martes, 21 de junio de 2016

Caras del XIX: Trinidad Ramos, cantante de zarzuela


Falleció muy joven, en 1863…


En el estreno de la obrita Un jaleo en Triana [1861] (1), del alcalareño José María Gutiérrez de Alba con música de Isidoro García Rossetti, ambientada en una academia de baile sevillana, Trinidad cantó una Rondeña « …con una gracia y afinación pasmosas que levantó al público del asiento… ».

***

Repárese en las diferencias. En la lista de personajes del manuscrito original (derecha) de la citada zarzuelita se tachan los términos cantadoras y cantadores ;-)






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(1) En el texto aparecen unas livianas que ya documenté en su día: Livianas en los textos

sábado, 18 de junio de 2016

José María Dardalla: retratos (II)

Un aire a Caracol… :-)



Otro retrato del distinguido actor y director de escena sevillano don José María Dardalla y Gutiérrez, la flor de la canela de la comedia del género andaluz tan en boga a mediados del siglo XIX. La imagen ilustra la breve semblanza del eminente artista en el libro Arte dramático español contemporáneo [Bastinos, 1914], « …inspirado en el deseo de que pueda tener alguna utilidad para los alumnos de dramática castellana y catalana del Liceo filarmónico dramático barcelonés de Isabel II… ».

Demos rienda suelta a la imaginación y escuchemos al maestro en el papel de Antonio en la zarzuela andaluza ¡¡Es la chachi!!!! [1845], en aquello de:


…Y oigo mejor que a Rubini
al Planeta; y más a Vargas
que a Rossini y a Bellini,
Paganini, y tanto ini
como me abronca y me carga.